在集团20XX年职工文学创作经验交流座谈会上的发言
今天参加*运销集团20XX年度职工文学创作经验交流会，有三点感受：一是感动。*运销集团职工作协成立整整三年了，三年前，职工作协成立之初，我曾经对作协的成立提出过一些意见建议。刚才听到作协同志对三年来创作情况的通报，有六百多篇各类文学作品在*集团以外媒体发表，每年就有两百多篇，这是很不容易的事情。职工作协还能经常开展各类活动，活动开展的有声有色，文学创作氛围浓厚，会员整体创作水平有了显著提升。我个人认为，运销集团职工作协的整体实力和实绩毫无愧色的走在了*集团前列，为*集团文学创作和企业文化建设贡献了“运销力量”。运销集团职工作协热爱文学和扎根文学的精神让我感动。二是荣幸。作为*集团一名业余作者，作为在座大家的*同事，能够受邀参加这次会议，这是对我的激励和鼓励，我很荣幸。三是惶恐。这次座谈会前，*主任和*老师让我在会上对大家讲授文学创作知识，作为业余作者，自己没有理论深度也没有拿的出的文学创作业绩，盛情难却之下生怕辜负了大家的期待，所以我很惶恐。这次会前，*老师对我的散文创作给予了肯定和鼓励，让我给大家讲讲散文创作。我考虑了一下，也和*主任、*老师进行了沟通，想到一方面自己是业余作者，肯定讲的不够专业，害怕会误导在座的大家。另一方面如果做一个PPT课件，或者照着一份讲稿念的话，在座的大家出于对我的尊重，不得不像正规培训会那样要做笔记，对大家有很大压力，对我自己也有很大压力。所以，我决定还是以随意轻松沟通的方式和大家交流，把自己的一些创作心得经验和大家分享，我在从渭南到*来的路上，大概在脑子里理了一下思路，下面，我想从中国散文的历史传承、散文写作的技巧和散文或者说文学对人生的意义三个方面和大家进行交流分享：一是中国散文的历史传承。中国是诗的国度，诗文并称。所谓“诗言志，歌永言”，诗歌和散文都是表达人们情感和观点的有效文学形式，散文从表达与篇幅来说，能够更好的进行文学表达。所以从古至今，散文始终在中国文学史上占据着重要地位。唐宋八大家都是以散文闻名，不管文学如何演变，不管是唐诗宋词元曲还是明清小说，虽然一个时代有一个时代的文学主体，但散文始终是中国文学的重要形式。元朝有一位叫陶宗仪的人，写过一本《辍耕录》，里面对散文创作的方法和技巧提出了自己凤头、猪肚、豹尾的观点，大家有时间可以去看一看。现当代以来，中国大陆老舍、秦牧，还有贾平凹、余秋雨的散文都写的很好，文学影响力很大，台湾的林清玄的禅味散文、龙应台的体验散文也写的很好，大家有时间可以多看看。我说到中国散文的历史传承，并不是说西方的散文不好，没有历史传承，西方古希腊时期的戏剧，还有莎士比亚的戏剧创作也很好，这是对散文的一种扩展创作。只是西方自文艺复兴以来，更多的是以小说这种文学体裁来流传和影响中国，譬如狄更斯、雨果、托尔斯泰等大师的小说作品。其实西方文学史上也有很多的优秀散文作品，我读过俄国屠格涅夫的一本散文集，确实写的很好，艺术表达和思想深度真是一流，和我们很多人的思维模式不同。二是散文的创作技巧。我个人认为，散文是一切文学写作的入门与基础。任何人，不管你受教育程度高低，不管你从事什么职业，都可以很快上手，可以写好散文。鲁迅原来是学医的，获过茅盾文学奖的迟子建只是师范毕业，我个人原来也只是中专毕业，而且在校学习期间学习成绩也不好。如果能写好散文，那你写作其他任何文体都不存在问题，因为散文之外的其他文体，不管是诗歌、小说，甚至是剧本等等，都是散文的变种，是对散文内容的各种调整。如何写作散文，我个人认为，应该做到凤头、猪肚、豹尾。一篇好的散文，题目很关键。题目是一篇散文的文眼，就像画龙点睛一样，如果题目写不好，那这篇文章就缺了活气，没有生气，不会吸引读者。我个人理解，散文的题目一定要精炼，要惜字如金，要对文章有统御作用，要带给读者新鲜感和想象的空间。大家可以拿贾平凹的小说题目来对照一下，你看《废都》《浮躁》《秦腔》《极花》《古炉》《暂坐》等等，他的小说绝大多数题目只有两个字。如果大家把《水浒》的题目改成“三个女人和一百零五个男人的故事”，把《红楼梦》改成“红色阁楼里的梦”，那会是什么效果？肯定是格局层次降低了很多。我曾经写过我的妹妹，文章在报纸发表，题目叫《吾妹苗苗》，我妹妹问我说，为什么要用这个题目？我说，如果改成《我的妹妹付苗苗》，是不是让读者没有遐想，格局也降低了很多？我自己有一个习惯，走在路上，想到一个好的题目，很快就能写出文章，因为文眼有了，所用的内容都跟着这个文眼来。有了好的题目，文章的第一段很重要。这就相当于唱歌的起调，所有艺术都是相通的，文学和音乐也有很多相通的地方。调起低了不行，后面就没有了气势。起高了也不行，后面就唱不上去。我个人理解，文章的第一段一定要精炼，一句话最好，要直抓读者心理，吸引读者眼球，有新鲜感，有思想性，这就是陶宗仪所说的凤头，也是我的经验。大家看看，很多优秀的散文，都符合这个特点。文章的好坏要靠主体内容支撑。主体内容主要看作者的思想和艺术表现，这就很考验作者的学识还有生活积累。也就是陶宗仪所说的猪肚，意思是文章内容要充实。前面我和*主任聊的时候听他说，咱们协会年轻会员很多，但年龄稍大一些的会员进步很快。我说，年轻会员主要靠激情和热情写作，但年龄大的会有更多人生阅历和体验，所以就会进步很快，他赞同我的观点。我现在写文章几乎都是一蹴而就，就是因为我的人生阅历够了，也有了自己的思想和观点。文章的主体内容来自于哪里呢？来自于你的阅读，你的观察，你的体验，你的生活。阅读是写作的基础，只有大量阅读你才能学到很多知识，借鉴吸收别人的观点和思路。别人观察不到的你观察到了，你才能和别人有不一样的内容。每个人的生活体验都和别人不同，所以你就会不同的表达内容。散文写作的素材是无穷无尽的，什么都可以写。就像我们今天开会，会议室可以写，桌牌也可以写。会议室的桌子你从不同角度看过去，它的形式样子都不同。一个桌牌标定了今天开会的座次，突出了开会人员的身份，你只要用心观察，不断的追问问题，一个桌牌你都能写出五千字。很多作者的写作内容很窄，表达手法也很老套，一写就是我的父亲母亲，好像自己身边就只有父亲母亲。陈忠实曾经说过，你能写你爸你妈你就是作家了？不是说不能写这些内容，而是说一定要拓展写作题材，就是我前面说的什么都可以写。很多作者一写就是我的母亲是如何如何美丽，是村里做饭最好的人，这符合事实吗？读者肯定不愿意看。我曾经写过我的父亲，我说他是国家干部与乡村学究的结合。我也写过我的外婆，题目是《*》，我写我的外婆性格刚硬，长相也很平凡。我自己有时间就在阅读，两年多时间读完了一百多本书，平均每个星期至少读完一本书。我写过一篇《**》，在*日报发表，就是因为我观察我们单位下面一座被圈起来但一直没有开发建设的院子，发现里面竟然有野鸡，所以想到*闹市竟然有着这样的地方，人类有意遗忘的角落成了动物的天堂。我还写过一篇《**》，就是因为我每天下班走路，观察路上的高楼大厦，人来人往，甚至蚂蚁们如何聚集，后面这篇文章在《*日报》很快发表了。文章的最后一段也很重要，这就是陶宗仪所说的豹尾。一定要剪短，要余味悠长，要给读者留下思索想象的空间，所谓言有尽而意无穷。这部分内容我就不展开说了，大家可以去思考体会。还要告诉大家的一点是，报刊编辑每天都会收到大量来稿，碍于时间精力，很多编辑只要大概浏览一下你的文章题目，第一段和最后一段大概一看，就知道你的文章水平如何，这些地方做的不好的，直接就毙掉了，所以大家在这些方面一定要用心用力。三是散文或者说文学对人生的意义。我个人认为，一个优秀的作者，肯定是一个追求真善美的人，是一个人格高尚的人，如果你心理阴暗，面目猥琐，你肯定写不出好文章。你的文章肯定是充满虚伪，骗不了别人也感动不了别人。从这个角度讲，运销作协的成立很有意义，让大家喜爱文学，创作文学作品，健全了会员人格，也形成了浓厚的企业文化氛围。前面有同志说要用生命来写作，我不认同。路遥用生命来写作，结果四十二岁就告别人世，我是希望在座的大家都长命百岁的。而且从专业的角度讲，《**》的文学成就是要低于《白鹿原》的，因为不能传世。所谓传世就是现在的读者说好，过了一百年，二百年，后世的人也会说好。唐朝有那么多的诗人，今天的人们除了李白、杜甫还知道几个？《**》曾经被《*》杂志退稿，大家可以去网上查一查就能看到。我并不是说《**》不好，这部书很励志，很好融入，这是它的优点。我是说我们不要说什么用生命来写作，我估计在座大家很多人一辈子也达不到路遥的高度。我希望在座大家快乐写作，把写作当成兴趣。写作本身就是很快乐的事情，是一个释放的过程，是一项悦人也悦己的事业。再说说投稿。每个人都想自己的每一篇作品都能发表，但这几乎是不可能的事情。所有的作者都曾经历过退稿，贾平凹第一次去投稿，自行车带着和谷，还买了一盒好烟准备贿赂编辑，因为违反交规被罚写了检查，烟也给交警散了。现在贾平凹家门口天天排着出版社编辑的长队，等着出版他的作品。我把写作投稿比作沙漠种树，一棵树死了，继续种，直到忽然有一天一棵树活了。然后继续种，后面自己的写作水平不断提高，和编辑们也有了互动交流，土壤得到了改善，沙漠也就变成了森林。前面胡建宏老师说报纸有他的时效性，不可能夏天发表写冬天的作品，我认为，虽然有时效性，但我们也可以在夏天写冬天，因为你在夏天忽然有了冬天的思考和感悟，只是你可以把稿子先存起来，等到冬天再发出去也可以啊。另外，报纸副刊当然是一种文学媒介，但我们也要多向文学杂志投稿，因为文学杂志更专业，上稿更难。取其上得其中，取其中得其下，我们的视野一定要看到更高的层次，如果你只看到*的媒体，可能你连运销集团也出不了。你从全省、乃至全国媒体的高度去审视自己，你才有可能在*集团文学创作中占有一席之地。散文或者说文学能够塑造人格，让写作者人格高尚。一个企业，一个国家人人都有完美人格，这个企业，这个国家就有希望，这就是文学的存在意义。文学虽然不能直接推动经济发展，但能够通过劳动者综合素质的提升助推经济发展。一个作家的作品也许不能开出解决社会问题的药方，但能够通过揭示社会现实，撕开伤口，让世人警醒，从而找到解决问题的思路和方法。还想送给大家两句话，个人的命运和思考融入时代与国家才有高度；时代与国家的发展凸显个人的命运和思考才有深度。所有优秀的文学作品，乃至非文学作品都符合这样的特征。今天讲了这么多，想到哪就说到哪，缺乏条理，也不够系统。因为时间关系，很多内容也没有展开说，也没有经过深入思考，可能有错误或者不妥的地方，希望在座大家原谅。最后祝*运销集团职工作协事业蒸蒸日上，祝各位会员创作出更多更好的作品。谢谢大家！